Bu makale bir dizi incelemenin parçasıdır sorumlu moda ve moda endüstrisinin karşılaştığı sorunları ele almak için yenilikçi çabalar.
Bhaavya Goenka, ebeveynlerinin Hindistan’ın Jaipur kentindeki hazır giyim fabrikasından atılan tekstil ürünleriyle dolu kamyonların yakındaki çöp alanlarına yöneldiğini izleyerek büyüdü. 27 yaşındaki Bayan Goenka, 2017 yılında bu çocukluk anısından ilham alarak tekstil atıklarını geri kazanan ve yerel uygulamalara göre kullanan bir moda markası ve hizmeti olan Iro Iro’yu kurdu. Sıfır atık modası hakkındaki konuşmada geleneksel kültürlerini temsil eden giderek artan sayıda tasarımcıdan biri.
Bayan Goenka, “Kolektif kültürlerimizde uzun süredir var olan tekstil ve malzemelerle ilgili bir bilinç var ve ben sadece bundan ilham almaya çalışıyorum” dedi. Iro Iro’nun misyonu, artıklarını toplamak, onları daha küçük parçalara ayırmak ve köylerde zanaatkarlarla birlikte çalışarak onları yeni kumaşlara dönüştürmek için tasarım evleriyle işbirliği yapmayı içeriyor. Ek olarak, Bayan Goenka zaman zaman kendi sıfır atık koleksiyonlarını tasarlar.
Bayan Goenka, geleneksel Hint kıyafetlerini tanımlamak için kullanılan dilin çağdaş sürdürülebilir moda sözlüğüne uymayabileceğini, ancak bu tür tasarımların doğal olarak sıfır atık olduğunu söyledi. Hindistan’ın 28 eyaletinin her birinin iklimine uyum sağlamak için sıfır atık kalıp kesme tekniklerini nasıl uyguladığını açıkladı. “Çok soğuk olan Keşmir’de, pheran adı verilen uzun kollu bu yün elbiseleri giyiyorlar. Sıcak ve tropik olduğu güneyde, insanlar kurti giyerler. , daha nefes alabilen kumaşlardan yapılmıştır. Sari, choli, lehenga, kurta gibi günlük olarak giyilen Hint kıyafetlerinin hiçbirinde atık bırakan şekiller yok.”
Iro Iro tarafından Hindistan’ın Govindgarh köyünde bir iplikçi ve dokumacı ailesinin evinin dışında toplanan tekstil atıkları. Kredi… ee Fong olabilir
İro Iro için dokunan iplik. Kredi… ee Fong olabilir
Her yıl doksan iki milyon ton tekstil atığı yaratılıyor ve Birleşmiş Milletler’e göre moda endüstrisi, insanlığın karbon emisyonlarının yüzde 10’undan sorumlu. 2021’de Dünya Ekonomik Forumu’nun tedarik zinciriyle birlikte, dünyanın en büyük üçüncü kirleticisi ve o yılın ilerleyen saatlerinde moda adlı bir raporunda Avustralya İklim Konseyi, modanın çevresel etkilerini özellikle hızlı modaya bağlayan bir bildiri yayınladı. Günümüzde tüketicilerin daha sık giysi satın alma olasılıkları daha fazladır ve küresel giyim tüketiminin bugün 62 milyon tondan 2030 yılına kadar yılda 102 milyon tona çıkması öngörülmektedir.
Hiç kimse üretim sırasında ne kadar atık üretildiğini tam olarak bilmese de, Sydney Teknoloji Üniversitesi’nde moda ve tekstil doçenti olan Timo Rissanen, tekstil ürünlerinin kabaca yüzde 15’inin yalnızca kesme işleminde atıldığını tahmin ediyor. Sorunun bir kısmı, büyük perakendecileri sorumlu tutmanın zor olmasıdır. H&M ve Uniqlo gibi, genellikle sürdürülebilir hızlı modanın öncüleri olarak düşünülen şirketler bile şeffaflıktan yoksun oldukları için çağrıldı.
2015 yılında, 47 yaşındaki Profesör Rissanen, Holly McQuillan ile birlikte “Sıfır Atık Moda Tasarımı” adlı bir kitap yazdı. Kitabında bu uygulamayı “vücuda deri ve kumaş giydirmek kadar eski” olarak adlandırmış ve kalıp kesimine odaklanmış, ancak sıfır atık tasarımında kumaş israfının tek düşünce olmadığını öne sürmüştür. Tasarımcı, kumaş israfını ortadan kaldırmaya çalışırken, giysilerin nasıl göründüğünü ve uyumunu, nasıl yapıldığını ve neyle yapıldığını da bilmelidir.
Profesör Rissanen e-posta yoluyla, dünyadaki çoğu kültürün materyallerle saygıyla çalışma konusunda uzun geleneklere sahip olduğunu ancak sıfır atık modası hakkındaki söylemin ezici bir çoğunlukla Batılı olduğunu yazdı. “Moda ve moda hakkındaki söylem, insanlık kadar çeşitli olmalı ve bu yeniden düzenleme neyse ki hareket halinde” dedi.
Duni Park tarafından kurulan sürdürülebilir bir kadın giyim markası olan Gallery Shili tarafından tasarlanan, geri kazanılmış eski kimono ipeğinden yapılmış bir tulum. Kredi… Lorenzo Barassi
Geride Hurda Kalmadı
47 yaşındaki Koreli tasarımcı Duni Park, 2011 yılında sürdürülebilir bir kadın giyim markası olan Gallery Shili’yi kurdu. .Park e-postayla açıkladı. Kimono yapılırken kumaşta yapılan değişiklikler bir asgarî olarak tutulur ve kavisli şekiller gerektiğinde, kumaş – origami’de olduğu gibi – hassas bir şekilde katlanır ve dikilir. Fazla uzunluk kesilmek yerine sarılıyor: “Orijinal kumaşta yüzde 0 atık var” diye yazdı.
Japonya’da ikinci el kimonolar bulan ve onları daha hareket dostu bir tasarım için yeniden yorumlayan Bayan Park, kendisinin “nostalji odaklı bir marka olmadığını” söyledi. Bunun yerine, modern sıfır atık görünümleri yaratmak için kimonoların sıfır atık doğasından ilham alıyor. “Bir kimonoyu parçaladığınızda, sanki ona hiçbir şey olmamış gibi, orijinal kumaşına geri döner” dedi. “Sanki yeniden çizmen için sana yepyeni bir boş tuval verilmiş gibi.”
“Bir kimonoyu parçaladığınızda, sanki ona hiçbir şey olmamış gibi, orijinal kumaşına geri döner. Sanki yeniden çizmeniz için size yepyeni bir boş tuval verilmiş gibi,” dedi Bayan Park, burada Tokyo’daki Oedo antika pazarında eski kimono yığınları arasında eski ipekler ararken görüldü. Kredi… Galeri
Birçok sürdürülebilir işletme sahibi gibi, Bayan Park da değer veya üretim başına satışları değerlendirmek için mücadele ediyor, ancak ürün yelpazesi bir eşarp koleksiyonundan 11 farklı mont, tulum, gömlek ve ayakkabı serisine genişledi. Ayrıca sahip olduğu kumaşı daha verimli kullanmayı öğrendiğini söyledi. “On yıl önce 30 kimonoyu 30 eşarp haline getirirdik, ancak şimdi 80 ila 90 kimono ile 200’e kadar ürün yaratıyoruz” dedi.
Nijerya’da yaşayan 31 yaşındaki Yoruba tasarımcısı Adeju Thompson için sıfır atık tasarımı aynı zamanda doğayla bağlantı kurmakla da ilgili. 2021’de kurulan ve ikili olmayan modalarda uzmanlaşmış lüks bir etiket olan Lagos Uzay Programı’nın kurucusudur. Şık çizgileri ve cesur renk kullanımıyla tanınan Bay Thompson’ın kıyafetlerinin hem queer kimliğinden hem de Afrika mirasından ilham aldığını söyledi. Serinin imza öğelerinden biri, diğer Lagos Uzay Programı tasarımları gibi hiçbir tekstil atığı yaratmayan, Nijeryalı geniş paçalı bir pantolon türü olan kembe’ye modern bir bakış. Ek olarak, Bay Thompson’ın tasarımlarının çoğu, ormandaki bitkilerden elde edilen organik boyalar, özellikle çivit mavisi kullanır.
2021’de kurulan ve ikili olmayan giysilerde uzmanlaşmış lüks bir etiket olan Lagos Uzay Programı için sıfır atık tasarımı aynı zamanda doğayla bağlantı kurmakla da ilgilidir. İşte, asimetrik sarma eteğinin bir resmi. Kredi… Ifebusola Shotunde/Lagos Uzay Programı’nın izniyle
“Çok güzel, dokunsal bir deneyim – ellerinizi bir tür meditasyon gibi maviye dönene kadar tekrar tekrar suya daldırmak” dedi. Yoruba halkı geleneksel olarak organik boyaları sembolik desenlerle boyanmış tekstillere dayanan bir hikaye anlatımı biçimi olan adire için kullanırken, Bay Thompson, yükselişle birlikte arka formun hem sürdürülebilir hem de kültürel yönlerinin aşamalı olarak ortadan kalkmasından korktuğunu söyledi. kimyasal boyalar ve hızlı moda. “Tasarım uygulamalarımız, yeşil davranışı teşvik eden kolektif kimliğimize çok bağlıdır” dedi.
Birçok tasarımcı için sıfır atık uygulamaları, sürdürülebilirlikle olduğu kadar toplulukla da eş anlamlıdır. Bazıları, saris, kembe, kimono ve hanbok gibi kaç tür kültürel kıyafetin forma uymadığından, bunların bir nesilden diğerine geçmeyi veya bir toplulukta farklı büyüklükteki insanlar arasında paylaşılmasını kolaylaştırdığından bahsetti. .
Sung Ju Beth Lee, Darcygom’da başka bir sıfır atık giysisinin – hanbok veya geleneksel Kore elbisesinin – tasarımcısıdır. 2017 yılında kurulan marka, modern hanboklar yaratmak için afişlerini yükseltmek için Ottogi ve Oriental Brewery gibi Koreli markalarla işbirliği yaptı. Bayan Lee, Kore kültüründe, ailedeki ikinci el eşyalardan bir araya getirilen baenaet jeogori adı verilen yeni doğanlar için bir giysi parçası olduğunu açıkladı. Giysiler, onları daha yumuşak yapan ve yaşlıların sevgi dolu enerjiyi gelecek nesillere aktarmaları için bir yol sağlayan yıpranmış bir his veriyor, dedi.
Iro Iro’dan Bayan Goenka, öldüğünde annesinin sarilerini miras aldığını söyledi. Annesinin farklı bir vücut tipine sahip olmasına rağmen, Bayan Goenka, sarilerini giyebildiğini çünkü giysilerin bedene göre ayarlanan bir döküm tekniği ile giyildiğini söyledi. “Bütün bu eski giysilerde var olan beden kabulü ve beden özgürlüğü açısından çok fazla şey var” dedi.
2017 yılında kurulan bir Kore markası olan Darcygom, afişlerle çağdaş hanboks (geleneksel bir Kore giysisi) yarattı. Kredi… Junghwan Cho / Darcygom’un izniyle
Darcygom’dan bir hanbok daha. Kredi… Junghwan Cho / Darcygom’un izniyle
‘Bir Sonraki Büyük Şey Bir Çok Küçük Şeydir’
Sıfır atık kalıp kesiminin seri üretime nasıl uygulanabileceğini inceleyen Manchester Moda Enstitüsü’nde araştırma görevlisi olan Abu Sadat Muhammed Sayem, üst düzey ve özel yapım moda tasarımcılarının sıfır atık tasarım tekniklerini uygulamalarının yeterli olmadığını söyledi. . Bunun yerine, tekstil atıklarını azaltma sorumluluğu Zara, H&M ve Marks & Spencer gibi kitle üreticilerine düşmelidir.
“Entelektüel kumaş kullanımını iyileştirmeye yönelik yaklaşımlardan biri, dünyanın farklı yerlerinden kültürel öğelere bakmak ve bunun moda hızlı stillerde nasıl uygulanabileceğini görmek” dedi. “Bu tek çözüm olmayabilir, ancak çözümlerden biri olabilir.”
Bayan Goenka, daha küçük markaların yaratabileceği etki konusunda iyimserliğini dile getirdi. Şirketinin gelirinin yüzde 80’inin atıklarını azaltmak isteyen tasarımcılar, oteller ve fabrikalarla yapılan işbirliklerinden geldiğini söyledi.
“Bir sonraki büyük şeyin bir sürü küçük şey olduğuna gerçekten inanıyorum” dedi. “Birçok küçük marka benzer konseptler üzerinde çalışıyor ancak farklı estetiklere hitap ediyor ve farklı bir duvar halısı oluşturuyor. Aynı markanın 10.000 parçasını görmekle kalmayıp dünyayı dolaştıran da budur. Öyleyse soru şu ki, geçmişlerimizi nasıl kabul edip geleceğimizi bilgilendirmek için geçmişlerimizi nasıl kullanabiliriz?”
Bhaavya Goenka, ebeveynlerinin Hindistan’ın Jaipur kentindeki hazır giyim fabrikasından atılan tekstil ürünleriyle dolu kamyonların yakındaki çöp alanlarına yöneldiğini izleyerek büyüdü. 27 yaşındaki Bayan Goenka, 2017 yılında bu çocukluk anısından ilham alarak tekstil atıklarını geri kazanan ve yerel uygulamalara göre kullanan bir moda markası ve hizmeti olan Iro Iro’yu kurdu. Sıfır atık modası hakkındaki konuşmada geleneksel kültürlerini temsil eden giderek artan sayıda tasarımcıdan biri.
Bayan Goenka, “Kolektif kültürlerimizde uzun süredir var olan tekstil ve malzemelerle ilgili bir bilinç var ve ben sadece bundan ilham almaya çalışıyorum” dedi. Iro Iro’nun misyonu, artıklarını toplamak, onları daha küçük parçalara ayırmak ve köylerde zanaatkarlarla birlikte çalışarak onları yeni kumaşlara dönüştürmek için tasarım evleriyle işbirliği yapmayı içeriyor. Ek olarak, Bayan Goenka zaman zaman kendi sıfır atık koleksiyonlarını tasarlar.
Bayan Goenka, geleneksel Hint kıyafetlerini tanımlamak için kullanılan dilin çağdaş sürdürülebilir moda sözlüğüne uymayabileceğini, ancak bu tür tasarımların doğal olarak sıfır atık olduğunu söyledi. Hindistan’ın 28 eyaletinin her birinin iklimine uyum sağlamak için sıfır atık kalıp kesme tekniklerini nasıl uyguladığını açıkladı. “Çok soğuk olan Keşmir’de, pheran adı verilen uzun kollu bu yün elbiseleri giyiyorlar. Sıcak ve tropik olduğu güneyde, insanlar kurti giyerler. , daha nefes alabilen kumaşlardan yapılmıştır. Sari, choli, lehenga, kurta gibi günlük olarak giyilen Hint kıyafetlerinin hiçbirinde atık bırakan şekiller yok.”
Iro Iro tarafından Hindistan’ın Govindgarh köyünde bir iplikçi ve dokumacı ailesinin evinin dışında toplanan tekstil atıkları. Kredi… ee Fong olabilir
İro Iro için dokunan iplik. Kredi… ee Fong olabilir
Her yıl doksan iki milyon ton tekstil atığı yaratılıyor ve Birleşmiş Milletler’e göre moda endüstrisi, insanlığın karbon emisyonlarının yüzde 10’undan sorumlu. 2021’de Dünya Ekonomik Forumu’nun tedarik zinciriyle birlikte, dünyanın en büyük üçüncü kirleticisi ve o yılın ilerleyen saatlerinde moda adlı bir raporunda Avustralya İklim Konseyi, modanın çevresel etkilerini özellikle hızlı modaya bağlayan bir bildiri yayınladı. Günümüzde tüketicilerin daha sık giysi satın alma olasılıkları daha fazladır ve küresel giyim tüketiminin bugün 62 milyon tondan 2030 yılına kadar yılda 102 milyon tona çıkması öngörülmektedir.
Hiç kimse üretim sırasında ne kadar atık üretildiğini tam olarak bilmese de, Sydney Teknoloji Üniversitesi’nde moda ve tekstil doçenti olan Timo Rissanen, tekstil ürünlerinin kabaca yüzde 15’inin yalnızca kesme işleminde atıldığını tahmin ediyor. Sorunun bir kısmı, büyük perakendecileri sorumlu tutmanın zor olmasıdır. H&M ve Uniqlo gibi, genellikle sürdürülebilir hızlı modanın öncüleri olarak düşünülen şirketler bile şeffaflıktan yoksun oldukları için çağrıldı.
2015 yılında, 47 yaşındaki Profesör Rissanen, Holly McQuillan ile birlikte “Sıfır Atık Moda Tasarımı” adlı bir kitap yazdı. Kitabında bu uygulamayı “vücuda deri ve kumaş giydirmek kadar eski” olarak adlandırmış ve kalıp kesimine odaklanmış, ancak sıfır atık tasarımında kumaş israfının tek düşünce olmadığını öne sürmüştür. Tasarımcı, kumaş israfını ortadan kaldırmaya çalışırken, giysilerin nasıl göründüğünü ve uyumunu, nasıl yapıldığını ve neyle yapıldığını da bilmelidir.
Profesör Rissanen e-posta yoluyla, dünyadaki çoğu kültürün materyallerle saygıyla çalışma konusunda uzun geleneklere sahip olduğunu ancak sıfır atık modası hakkındaki söylemin ezici bir çoğunlukla Batılı olduğunu yazdı. “Moda ve moda hakkındaki söylem, insanlık kadar çeşitli olmalı ve bu yeniden düzenleme neyse ki hareket halinde” dedi.
Duni Park tarafından kurulan sürdürülebilir bir kadın giyim markası olan Gallery Shili tarafından tasarlanan, geri kazanılmış eski kimono ipeğinden yapılmış bir tulum. Kredi… Lorenzo Barassi
Geride Hurda Kalmadı
47 yaşındaki Koreli tasarımcı Duni Park, 2011 yılında sürdürülebilir bir kadın giyim markası olan Gallery Shili’yi kurdu. .Park e-postayla açıkladı. Kimono yapılırken kumaşta yapılan değişiklikler bir asgarî olarak tutulur ve kavisli şekiller gerektiğinde, kumaş – origami’de olduğu gibi – hassas bir şekilde katlanır ve dikilir. Fazla uzunluk kesilmek yerine sarılıyor: “Orijinal kumaşta yüzde 0 atık var” diye yazdı.
Japonya’da ikinci el kimonolar bulan ve onları daha hareket dostu bir tasarım için yeniden yorumlayan Bayan Park, kendisinin “nostalji odaklı bir marka olmadığını” söyledi. Bunun yerine, modern sıfır atık görünümleri yaratmak için kimonoların sıfır atık doğasından ilham alıyor. “Bir kimonoyu parçaladığınızda, sanki ona hiçbir şey olmamış gibi, orijinal kumaşına geri döner” dedi. “Sanki yeniden çizmen için sana yepyeni bir boş tuval verilmiş gibi.”
“Bir kimonoyu parçaladığınızda, sanki ona hiçbir şey olmamış gibi, orijinal kumaşına geri döner. Sanki yeniden çizmeniz için size yepyeni bir boş tuval verilmiş gibi,” dedi Bayan Park, burada Tokyo’daki Oedo antika pazarında eski kimono yığınları arasında eski ipekler ararken görüldü. Kredi… Galeri
Birçok sürdürülebilir işletme sahibi gibi, Bayan Park da değer veya üretim başına satışları değerlendirmek için mücadele ediyor, ancak ürün yelpazesi bir eşarp koleksiyonundan 11 farklı mont, tulum, gömlek ve ayakkabı serisine genişledi. Ayrıca sahip olduğu kumaşı daha verimli kullanmayı öğrendiğini söyledi. “On yıl önce 30 kimonoyu 30 eşarp haline getirirdik, ancak şimdi 80 ila 90 kimono ile 200’e kadar ürün yaratıyoruz” dedi.
Nijerya’da yaşayan 31 yaşındaki Yoruba tasarımcısı Adeju Thompson için sıfır atık tasarımı aynı zamanda doğayla bağlantı kurmakla da ilgili. 2021’de kurulan ve ikili olmayan modalarda uzmanlaşmış lüks bir etiket olan Lagos Uzay Programı’nın kurucusudur. Şık çizgileri ve cesur renk kullanımıyla tanınan Bay Thompson’ın kıyafetlerinin hem queer kimliğinden hem de Afrika mirasından ilham aldığını söyledi. Serinin imza öğelerinden biri, diğer Lagos Uzay Programı tasarımları gibi hiçbir tekstil atığı yaratmayan, Nijeryalı geniş paçalı bir pantolon türü olan kembe’ye modern bir bakış. Ek olarak, Bay Thompson’ın tasarımlarının çoğu, ormandaki bitkilerden elde edilen organik boyalar, özellikle çivit mavisi kullanır.
2021’de kurulan ve ikili olmayan giysilerde uzmanlaşmış lüks bir etiket olan Lagos Uzay Programı için sıfır atık tasarımı aynı zamanda doğayla bağlantı kurmakla da ilgilidir. İşte, asimetrik sarma eteğinin bir resmi. Kredi… Ifebusola Shotunde/Lagos Uzay Programı’nın izniyle
“Çok güzel, dokunsal bir deneyim – ellerinizi bir tür meditasyon gibi maviye dönene kadar tekrar tekrar suya daldırmak” dedi. Yoruba halkı geleneksel olarak organik boyaları sembolik desenlerle boyanmış tekstillere dayanan bir hikaye anlatımı biçimi olan adire için kullanırken, Bay Thompson, yükselişle birlikte arka formun hem sürdürülebilir hem de kültürel yönlerinin aşamalı olarak ortadan kalkmasından korktuğunu söyledi. kimyasal boyalar ve hızlı moda. “Tasarım uygulamalarımız, yeşil davranışı teşvik eden kolektif kimliğimize çok bağlıdır” dedi.
Birçok tasarımcı için sıfır atık uygulamaları, sürdürülebilirlikle olduğu kadar toplulukla da eş anlamlıdır. Bazıları, saris, kembe, kimono ve hanbok gibi kaç tür kültürel kıyafetin forma uymadığından, bunların bir nesilden diğerine geçmeyi veya bir toplulukta farklı büyüklükteki insanlar arasında paylaşılmasını kolaylaştırdığından bahsetti. .
Sung Ju Beth Lee, Darcygom’da başka bir sıfır atık giysisinin – hanbok veya geleneksel Kore elbisesinin – tasarımcısıdır. 2017 yılında kurulan marka, modern hanboklar yaratmak için afişlerini yükseltmek için Ottogi ve Oriental Brewery gibi Koreli markalarla işbirliği yaptı. Bayan Lee, Kore kültüründe, ailedeki ikinci el eşyalardan bir araya getirilen baenaet jeogori adı verilen yeni doğanlar için bir giysi parçası olduğunu açıkladı. Giysiler, onları daha yumuşak yapan ve yaşlıların sevgi dolu enerjiyi gelecek nesillere aktarmaları için bir yol sağlayan yıpranmış bir his veriyor, dedi.
Iro Iro’dan Bayan Goenka, öldüğünde annesinin sarilerini miras aldığını söyledi. Annesinin farklı bir vücut tipine sahip olmasına rağmen, Bayan Goenka, sarilerini giyebildiğini çünkü giysilerin bedene göre ayarlanan bir döküm tekniği ile giyildiğini söyledi. “Bütün bu eski giysilerde var olan beden kabulü ve beden özgürlüğü açısından çok fazla şey var” dedi.
2017 yılında kurulan bir Kore markası olan Darcygom, afişlerle çağdaş hanboks (geleneksel bir Kore giysisi) yarattı. Kredi… Junghwan Cho / Darcygom’un izniyle
Darcygom’dan bir hanbok daha. Kredi… Junghwan Cho / Darcygom’un izniyle
‘Bir Sonraki Büyük Şey Bir Çok Küçük Şeydir’
Sıfır atık kalıp kesiminin seri üretime nasıl uygulanabileceğini inceleyen Manchester Moda Enstitüsü’nde araştırma görevlisi olan Abu Sadat Muhammed Sayem, üst düzey ve özel yapım moda tasarımcılarının sıfır atık tasarım tekniklerini uygulamalarının yeterli olmadığını söyledi. . Bunun yerine, tekstil atıklarını azaltma sorumluluğu Zara, H&M ve Marks & Spencer gibi kitle üreticilerine düşmelidir.
“Entelektüel kumaş kullanımını iyileştirmeye yönelik yaklaşımlardan biri, dünyanın farklı yerlerinden kültürel öğelere bakmak ve bunun moda hızlı stillerde nasıl uygulanabileceğini görmek” dedi. “Bu tek çözüm olmayabilir, ancak çözümlerden biri olabilir.”
Bayan Goenka, daha küçük markaların yaratabileceği etki konusunda iyimserliğini dile getirdi. Şirketinin gelirinin yüzde 80’inin atıklarını azaltmak isteyen tasarımcılar, oteller ve fabrikalarla yapılan işbirliklerinden geldiğini söyledi.
“Bir sonraki büyük şeyin bir sürü küçük şey olduğuna gerçekten inanıyorum” dedi. “Birçok küçük marka benzer konseptler üzerinde çalışıyor ancak farklı estetiklere hitap ediyor ve farklı bir duvar halısı oluşturuyor. Aynı markanın 10.000 parçasını görmekle kalmayıp dünyayı dolaştıran da budur. Öyleyse soru şu ki, geçmişlerimizi nasıl kabul edip geleceğimizi bilgilendirmek için geçmişlerimizi nasıl kullanabiliriz?”